一眼でわかる革新的なデザインを採用したシューズを打ち出し、業界のイノベーター的存在として知られている「オン（On）」。そのアイコニックなデザインと快適な履き心地で、ブランドの誕生からわずか10年ほどで、スポーツシーンだけではなくファッションの文脈でも市民権を獲得しました。革新的なものづくりを続けるブランドの背景には、クリエイターを後押ししたいというブランドの強い信念が隠されています。今回は「オン」のフィロソフィーに共鳴する3人のクリエイターにインタビューを行い、それぞれのクリエイションとシューズの魅力について伺いました。
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フォトグラファー トン・ジャンとクラウド6 ヴァーサ
Ton Zhang
1997年生まれ、中国・貴州出身。日本の写真家に影響を受け東京へ留学し、その後日本の会社に入社。2年間働いたのちにフリーランスとして活動を始める。
――「ID」や「GQ」、「ELLE」などファッション誌を中心に撮影をしている気鋭のフォトグラファーとして知られています。そもそも写真を始めたきっかけは？
トン：大学時代にグループ活動をしていた時、みんなが楽しそうにしているのを携帯で撮ったのが始まりです。それを先輩に見せたら「お前、写真いいね。カメラ買ってみたら？」と言われて。でもお金がなかったので、大学入学の時に親に買ってもらったパソコンを売って、中古のカメラを買いました。
――それは大胆ですね（笑）。
トン：それで撮ってみたら「意外といけるな」と思って。まずは寮の友達を撮り始めて、そのうちに他の人からも撮ってほしいと言われるようになり、気がついたらフォトグラファーになっていました。
――以前から写真に興味があったわけではなかったんですね。
トン：昔から人の話をよく聞くタイプだったので、言われたら「やってみます」という感じでした。少し話が変わりますが、子どもの頃からテレビや映画を見るのが大好きで、物語の中の出演者と同じ気持ちになって見ていました。もしかしたら自分の美意識や構図の感覚は、そこでの経験からきているのかもしれません。
――現在はプロのフォトグラファーとして活動されていますが、撮影の際に意識していることはありますか？
トン：撮影中の対話と想像はすごく大事にしています。撮影の前にテーマやイメージをモデルに伝えて、それに対してリアクションをもらう。お互いの想像を交換していく感覚です。
――一方的に指示をするではなく。
トン：特に目線やその瞬間の感情がすごく大事で、私はモデルを一人の人間として見ています。広告でも雑誌でも、自分の作品でも、撮るものはすべて一緒だと思っていて、その人自身として、その場で何を感じているのかを映し出せるように撮っています。
――写真を通じて、トンさんが伝えたいことは何でしょうか？
トン：私が被写体に対して感じた雰囲気や感覚を、写真を見る人にも自然に共有できたらと思っています。撮り方や構図をあらかじめ決めているわけではありませんが、どんな被写体であっても、自分というフィルターを通して見る世界の距離感や温度は、あまり変わらないのかもしれません。
――ご自身が思う「トンさんらしさ」とは、どういう部分にあると思いますか？
トン：自分の感情をモデルに伝えて、相手の理解と混ぜ合わせながら一緒に新しいビジュアルを作っていくことかもしれません。自分を忘れて相手に集中するカメラマンも、自分だけに集中するカメラマンもいると思いますが、私はその間にいるタイプ。以前年配のすごくパンクな方を撮影した時、その人のヒッピーな感じを見て「ジャンプしてみませんか？」とお願いしたら、今まで見た中で一番高くジャンプしてくれて、最終的にその写真が採用されました。その人の内なるものを引き出すのが得意なのかもしれません。
――ファッションの撮影を多くされていますが、ご自身の洋服の好みはありますか？
トン：洋服はもちろん好きなのですがハイブランドや流行りものには興味がなくて、自分の好みがはっきりしていると思います。選ぶポイントは、着ていて気分が高揚すること、形が綺麗なこと、そして生地が良いことですね。
――フォトグラファーとして洋服を選ぶ時に意識していることはありますか？
トン：特に意識しているわけではありませんが黒い服を選ぶことが多いです。あとは機能性。防水や撥水などのアイテムはついつい手に取ることが多いかもしれません。
――今回履いていただいた「オン」のクラウド6ヴァーサもオールブラックですもんね。履いてみた感想を教えてください。
トン：実は「オン」のシューズを履くのは今日が初めてだったのですが、すごい軽くて驚きました。普段あまりスニーカーを履かないこともあり、この快適な履き心地は病みつきになりそうです。スリッポンみたいに脱ぎ履きしやすくて、普段履きとしてはもちろん、撮影の時にも使えそうです。
――今日初めてだったんですね。
トン：そうなんです。日本だけではなく中国でもすごく人気があって、お店に行列ができているのをよく見かけていました。親や弟にはプレゼントしたこともあったのですが、自分用は持っていなかったので、今日実際に履いて欲しくなりましたね。
――では最後に、このシューズを履いて新たにチャレンジしてみたいことはありますか？
トン：被写体も私も走りながら撮ってみたいです。このシューズならもっと動きがあって、今までに見たことがない瞬間が撮れそうな気がします（笑）。
フローリスト越智康貴とクラウドモンスターヴォイド
1989年生まれ。表参道ヒルズで『DILIGENCE PARLOUR』というフラワーショップを運営しながら、花を中心に、文章、写真を使いさまざまな制作活動を行なっている。
──越智さんはフローリストとして花屋を経営しています。花を仕事にしようと思ったきっかけは？
越智：「ジャン＝ポール・エヴァン（JEAN-PAUL HÉVIN）」というチョコレート屋さんでアルバイトをしていた時に、有名なフローラルデザイナーの方とコラボレーションした商品があり「花にはこういう仕事もあるんだ」と知ったのがきっかけです。そこから百貨店に入っている花屋さんでアルバイトを始めたのですが「こんなところでは働いていられない」と感じ、気がついたら独立していました。
――もともと花がお好きだったというわけではなかったのですね。
越智：そうですね。バラとカーネーションの違いもわからないくらいでした。
――それでも花に惹かれた、一番大きな理由は何だったんですか？
越智：以前文化服装学院で洋服作りを学んでいたのですが、ヘッドピースやぬいぐるみなど手に収まるサイズ感のものを作るのがすごく得意だったんです。自分が持つ独特な色彩感覚と、その得意なサイズ感を組み合わせたら、花はすごく面白いかもしれないと思ったのがきっかけですね。
――「ディリジェンスパーラー（DILIGENCE PARLOUR）」といえば、透明なショッパーが象徴的です。今では見かける機会も増えましたが、その先駆けであり、革新的なデザインであると言えます。これはどのような経緯で生まれたのでしょうか？
越智：この花屋は「シアタープロダクツ（THEATRE PRODUCTS）」というブランドのデザイナーと一緒に始めたのですが、「茎や葉っぱも綺麗なのに花束を紙で隠してしまうのがもったいないよね」という話になったんです。最初はリボンの無く透明のセロハンで巻くだけで「リボンはないんですか？」と聞かれることもありましたが、次第にお客様にも浸透していきましたね。
――花屋だけでなく自身でブランドを立ち上げられるなど活動の幅を広げています。それらの活動のモチベーションは？
越智：僕自身の生き方の衝動として、すでにあるやり方を好まず、今までのルールから逸脱していくことを大切にしています。SNSが普及し、誰もが新しい理想をすぐに見つけられる時代になりましたが、それは本当に自分から生まれたものではなく、誰かの受け売りを繰り返しているだけではないかと感じることがあって。
――多くの人が何者かにならなければいけないと感じていると。
越智：少なくとも僕の周りには多いように思えました。だから僕自身は、例えばフローラルアーティストとして一流を目指すという道を選ぶよりも、自分の創造性を活かして色々なことに挑戦しながら楽しく生きている姿を世の中に「提出」していく方が、息苦しさを感じている人たちの助けになるのではないかと考えたんです。
――多彩な生き方の提示みたいなことでしょうか？
越智：そうですね。僕のような生き方をしている人間が存在することで、「こういう生き方もありなんだ」という可能性の提示にはなると思っています。どこかで誰かが何かをやっていると、全く関係ない遠い場所で、同じような生き方の人が生まれてくるという感覚です。成功法とされる道だけではなく、もっと多元的に、個人が自身の衝動を理解し、そちらへ向かっていく。今の時代にはそういう生き方が必要なのではないかと思っています。
――少し話題を変えて、シューズのお話も伺えればと思います。今回履いていただいた「オン」のシューズはオールブラックのモデルですが、普段から黒い靴を履かれることが多いのでしょうか。
越智：洋服は派手なものを着ますが、靴は全部黒なんです。もしくは真っ赤なスニーカーを一足持っているくらいで。
――オールブラックを選ぶ理由は？
越智：僕の体型とのバランスなのですが、白い靴を履くと全体のシルエットがぼやけてしまうんです。だから、必ず靴はソールまで全部黒というのがマイルールです。
―ー今回の「クラウドモンスターヴォイド」はまさにぴったりでしたね。履いてみた感想はいかがでしたか？
越智：紙みたいに軽くて、本当にびっくりしました。見た目には重厚感があるのに、この軽さはすごいですね。程よいボリューム感もあって好みです。汚れて洗ってもすぐ乾きそうなのも花屋にとっては最高ですよね。
――このシューズは、ブランドの定番モデルであるクラウドモンスターをアップデートした一足です。それにちなんで越智さんにとっての「定番」と、それをどう「アップデート」していくかについてお聞きしたいです。
越智：創作をする時、物事はだいたい完成に向けて調和していくのですが、僕は最終的にそれを破壊したくなるんです。例えば淡いピンクだけで花束を作っていても、そこにいきなり強烈な黄色を入れたくなったり。その調和の中に違和感を散らすことで、自分の中になかった新たな発見ができると思っています。コーディネートでも、調和しすぎると落ち着かなくなって、そこに全く違うものを入れる。そのバランス感が僕にとっての定番であり、ある意味アップデートそのものなのかなと思います。
――では最後に、このシューズを履いて新たに挑戦してみたいことはありますか？
越智：僕は歩くのがすごく好きで、今日も自宅から歩いて来たんです。この靴があれば、これまで以上に歩くことが増えそうな予感がしますね。軽くて足が全く疲れなさそうですし、ぴったりです。
プロデューサー・ポッドキャスター倉田佳子とクラウドゾーン
Kurata Yoshiko
国内外のファッションデザイナー、フォトグラファー、アーティストなどを幅広い分野で特集・取材。執筆だけではなく、企画制作など活動の幅を広げている。2024年に始めたポッドキャスト『AfterParty』は、Spotifyが選ぶ注目の次世代ポッドキャスター として「RADAR:Podcasters 2025」選出。
――倉田さんはマルチに活動されている印象があります。まずはご自身の活動について聞かせてください。
倉田：キャリアのスタートでもあるライターから広がり、プロデューサーのような立ち位置でも活動をしています。ライターとしてファッションに関わり始めたのちに、ガスアズインターフェイスという会社に入社したことでアートにも関わる機会が増えました。会社ではプロデューサー業務や自社で運営しているギャラリー「CALM&PUNK GALLERY」、出版業「GASBOOK」などに携わり、30歳を機にフリーランスになり、今に至ります。
――会社員としての経験が現在の活動に繋がっているのですね。具体的にはどのようなことをしているんですか？
倉田：本当にさまざまですね。コピーライティング、企画制作やアーティストを企業に紹介したり。会社員時代も並行して行っていた、媒体での編集・執筆の活動も続けています。逆も然りで、周りのアーティストから「今度こういう企画をやりたいんだけど」と相談された時に、制作管理として裏方でサポートしたり、広報面を手伝ったり、取材のライターとして入ったり。出会いの中で「これならサポートできるよ」という形で仕事に繋がることが多いです。
――多岐にわたる活動において、その原動力はなんでしょうか？
倉田：「伝える」ということは、一貫して自分のモチベーションになっていると思います。独学でライターを始めたのも、ロンドン留学中に「ジョナサン・アンダーソン（Jonathan Anderson）」の2013AWコレクションが発表され、その反響を目の当たりにしたのがきっかけでした。彼のコレクションが現地の経済新聞や夕刊など、ファッション業界に限らないメディアで報じられているのを見て「ファッションってこんなに社会と繋がって多角的に伝えられるものなんだ」と衝撃を受けたんです。なので日本に帰ってきてそうした現象や作り手を伝える手段としてまずはライターを始めましたが、テキストだけでは届かない範囲にもどかしさを感じて。それならプロデューサー的な立ち位置を学んで、百貨店のウィンドウディスプレイからパブリックアート、コスメのパッケージまで多様なアウトプットを通じて届けられる方法を選択できるようになりたいと思いました。
――言葉だけでなく、様々なアウトプットを通じて「伝えたい」という想いが根底にあるのですね。
倉田：ファッションやカルチャー、アートは、大きな社会から見ればすごくニッチなことかもしれません。日本では多くのアーティストやクリエイターが生まれているけれど、それらを束ねたり、プロデュースする人材の育成や支援含めて不足しているように思います。でもどのコンテンツにおいても、それぞれにあった相性の良い伝える手段さえ見つければ、相手に「こんなに面白いんだ」と伝わるポテンシャルがあるはずなんです。その導きを考えられるようになりたいなという気持ちは常にありますね。いまはファッションの展覧会を企画できるように奮闘しています。
――伝えるアウトプットの一つとして、自身のポッドキャスト番組『AfterParty』も始められたのでしょうか。
倉田：『AfterParty』はもう少しパーソナルな気持ちが強いですね。共同ホストでもある編集者・ライターの長畑宏明さんと平岩壮悟さんに声をかける前に、もともと漠然と「ファッションのイベントがやりたい」と個人的に思ったのが始まりです。
――イベントを開催したいと思ったわけは？
倉田：私が20代の頃はファッションのトークイベントやパーティ、展覧会などがさまざまな場所で頻繁に行われていて、横断できる環境があったなと振り返って。ファッション業界内外の人が流動的に繋がっていく感覚がありました。私自身、一般大学出身なので、そうしたイベントがあったからこそファッション業界にアクセスできたんです。業界の人材不足が叫ばれる中で、いま自分が少しずつでも出来ることとして業界の多面的な側面を見せられる場、そして業界にコネクトできる場を提供したいと思ったのがきっかけですね。接点が多くなればなるほど、業界外からも注目が集まりやすくなって、業界自体の盛り上がりにも貢献できたらなと思っています。
――昨年の夏には、その第一歩として『AfterParty』によるリアルイベントが開催されました。
倉田：初めての開催だったので、意図的にキャパシティを少し絞ってアットホームな雰囲気にしたのですが、ありがたいことに会場チケットは即完売し、配信チケットも盛況のうちに幕を閉じました。最も印象的だったのはリスナーの姿勢です。私たちが話すカルチャーやファッションの固有名詞が分からなくても、能動的にメモを取ったり調べたりしながら、関心を持って聞いてくださっていて。トーク前後に設けた、フリータイムでも自然とリスナー同士の交流が生まれていました。いまの時代、「わかりやすさ」を提供した方がいいと言われていますが、こんなに業界以外からもファッションのことを知りたいという熱量があることを体感できて励みになりました。イベント後には、私たちのポッドキャストを聞いてご自身たちでポッドキャストを始めたというリスナーが、早速イベントの振り返り回を配信してくれたんです。SNSだけでなく口コミで面白さが広がっていくような、緩やかに繋がれるコミュニティが生まれたのかなと感じています。
――「伝える」ということでいうと、洋服選びも自己表現の一つですよね。倉田さんが普段洋服を選ぶ際に意識しているポイントはありますか？
倉田：自分の身体のことを理解したうえで選ぶ、ということでしょうか。私の場合は身長が157cmと平均的なのですが、なぜか初めて会う方に「思ったより小さいですね」と言われることが多くて。その目の錯覚は意図的に靴から作っています。いつも自分の足のサイズより1~2cm大きいものを履くようにしていて。もともとごく普通の体型なので、そこに少しだけ違和感を加えて、全体のバランスを調整している感じです。TPOで言えば、取材や打ち合わせ、レセプションなど初対面の方と会う場面も多いので、出来るだけ相手を威圧しない形で印象を残すには、という視点で日々洋服を選んでいます。名刺交換や挨拶する時に「その服どこのですか」みたいなコミュニケーションが生まれると場が和らぐというか。
――今回「オン」のシューズを履いていただきましたが、今まで履かれたことはありましたか？
倉田：実は今日が初めてでした。街で履いている方をよく見かけて、いつか履いてみたいなと思いつつ、なかなか機会がなくて。
――実際に履いてみて、どうでしたか？
倉田：本当に軽くて、びっくりしました。普段靴を少し大きく履く分、重くなりがちなのですが、これは履いているのを忘れるくらい軽いです。普段はスニーカーだけではなくブーツやレザーシューズも幅広く履くのですが、個人的に最近はハイテク系のスニーカーが気になっているので、その点でも好みにハマりました。
――今日履いてもらった「クラウドゾーン」は他のシューズと比較するとミニマルなデザインが特徴です。
倉田：運動するときだけではなく日常使いにもちょうどいいですよね。普段はブラウンベースの洋服を着ることが多いので、それに合うバーガンディの色味もいい。程よく厚底なので、ナチュラルに身長を盛ってくれるのも個人的には推しポイントです。
――では最後にこのシューズを履いて、新たに挑戦してみたいことがあれば教えてください。
倉田：ここ数年、友人にハイキングに行こうと誘われるのですが、私だけ動きやすいシューズを持っていなくて。履き心地さえも体感してこなかったので、このシューズを履いて行きたいなと思えました。「オン」のシューズの軽さを知って、最初の一歩を踏み出す勇気がもらえたような気がします。
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