インサイド

#1 尾州ブランド確立に欠かせないキーマン、片岡春吉について　尾州編、第1回目は「津島毛織工業協働組合」。尾州といえば一宮（いちのみや）の印象が強いですが、歴史を辿ると工業的毛織物の発祥は愛知県津島市であることが分かります。そして忘れてはいけないのがその立役者である片岡春吉（かたおかはるきち）氏の存在。 　毛織物の父と呼ばれている片岡春吉氏。その名を聞いて日本の毛織物産業の創始者だと即座に答えられる人はどれほどいるでしょうか。“言わずと知れた”と言いたいところですが、僕が教鞭をとらせていただいてる大学や専門学校の生徒さん、ファッション業界で働く方にも意外と知られておらず、その功績は見過ごされがちです。かくいう僕も10年ほど前に津島毛織工業協働組合を訪れるまで知りませんでした。しかし、世界に誇る尾州の強さがなぜ生まれたのか。その答えを最もわかりやすく学べるのは片岡春吉氏という工業家の功績に他ならないと思っています。　尾州を語る上で欠かせないキーマンについて、同組合の事務次長 安達友彦（あだちともひこ）さんと共に日本でここにしかないという貴重な文献をもとに紐解きます。津島では片岡春吉のことを「毛織物の父」と呼びます。岐阜県養老郡（現在の大垣市上石津町）で生まれた春吉は、津島で筬（おさ／織機の部品）を作る職人、片岡孫三郎のもとに弟子入りしました。真面目に人一倍働く春吉の仕事ぶりを見て孫三郎は春吉を婿養子にしました。　婿養子になった春吉は衰退する綿織物に替わる新しい織物として毛織物に着目。当時、高価な舶来品であった毛織物が近い将来に日本で生産されると考えた春吉は、毛織物の研究開発に没頭し、片岡式織機を創り上げました。さらに染色整理についても創意工夫を重ね、舶来物に劣らない高品質な毛織物を創製しました。　春吉は自ら苦心して会得した技術を地域の人に教えて毛織物の生産を拡げました。こうして毛織物生産は津島の重要な産業となっていったのです。津島毛織工業協働組合の資料より抜粋尾州に強みを。地域産業発展のために捧げた研究の日々　片岡春吉氏の特筆すべき功績として、尾州を木綿の産地から毛織物の産地にしたこと、尾州で毛織物の一貫生産の体制を整えたこと、そしてそれを誰にでもできるように地域の人にわかりやすく伝承したことが挙げられます。　尾州は明治後半まで「尾州木綿」の産地でしたが、明治31年（1898年）に毛織物の産地として産業の転換期を迎えました。背景には、明治24年（1891年）の濃尾震災後の水害による綿作地の壊滅、そして大阪など都市部で建設が始まった大規模な近代紡績工場との市場でのせめぎ合いがあります。　この衰退を予期していた片岡春吉氏は、木綿が主軸だった時代から既に毛織物産業に目をつけて独自に研究を重ねていました。そして、衰退が表面化するとすぐに当時の産業組合の支援を得て私財を投じ、ドイツとイギリスに渡航。そこで高品質なウール生地の生産背景を徹底的に視察しました。 津島に電気が通る前に外国製の機械で工場を稼働　帰国後は、イギリスのジョージ・ホジソン社やドイツのハートマン社の織機に加え、染色や整理に必要な機械まで全て海外から輸入し、尾州で毛織物が一貫生産できる設備を整えました。そして明治31年（1898年）に父の片岡孫三郎とともに津島で「片岡毛織工場」の操業を開始します。　ちなみに、津島に電気が通じたのは大正3年（1914年）であるため、操業当初は蒸気タービンで稼働させていたそう。彼の地域のために尽くす真摯な姿勢と妥協なき研究への根気づよさが、事業の確立を可能にした地域の協力を勝ち取った要因だということがよくわかります。✍️ 豆知識世界三大毛織物産地の共通点は？  　世界三大毛織物産地であるイタリアのビエラ、イギリスのハダースフィールド、そして日本の尾州。これらの産地は毛織物産業に有利な水源（軟水）を確保しているという共通点があります。軟水は不純物を含まないため汚れを落としやすく、染めの際に色が入りやすいため羊毛との相性がいいです。ビエラはアルプス山脈の麓の低緯度に位置し、水車が古くから利用されていたこともあり、主軸産業として成長しました。一方でハダースフィールドは緯度が高く、寒い地域であることから水源が確保された場所で頑丈に且つ風を通しにくいウール生地を作る役割をになってきました。 3つの地域の中で最も発展の時期が遅かった尾州は、2つの地域のいいところどりをして技術力を養い、日本の気候に合わせた繊細な生地を生み出すことに成功しました。発展のきっかけは官需　世界各国で戦争による官需によって発展した産業は多数存在しますが、毛織物産業もそのひとつ。日本よりも10年以上前から生産体制が整っていたヨーロッパではもちろん、尾州も1900年代初頭から片岡春吉氏の政治的な力によって積極的に官需に貢献していくようになります。　特に日露戦争が勃発した明治37年（1904年）には、軍服用として耐久性の高い丈夫な綾織のウール地「ウールサージ」の生産強化が政府によって指示されたこともあり、片岡春吉氏の貢献により既にウールの生産体制が確立されていた尾州は産地の生産力を存分に発揮しました。国内毛織物の70％を実現、産地のもう一人の立役者　片岡春吉氏のほかに繊維産業の発展に貢献した人物としてトヨタグループの創始者、豊田佐吉（とよだ さきち）氏が挙げられます。地域は違いますが、彼も同じ愛知県で1905年に自動織機を完成させ、官需においても一役を買いました。実際2人は明治43年（1910年）に近代日本を築いた功労として明治天皇に謁見しています。　豊田佐吉氏も片岡春吉氏と同じく優秀な工業家でした。2人が明治天皇に謁見した明治43年で尾州地区は国内の毛織物の70％を占め、その時期から国内で毛織物会社が多数起業しています。また、津島に電気が通った1917年以降、この地域では毛織物が空前の活況を迎えているという流れからも2人の先見の明が伺えるでしょう。✍️ 豆知識一宮はなぜ尾州の中核になった？ 　尾州で毛織物がスタートしたのは津島ですが、産地の中核として知られているのは一宮。その理由として地理的に中心にあるため交通の便が良く栄えたということに加え、百貨店の台頭により洋装化が定着し、婦人服にもウールが採用されるようになったことが関係しているそう。  今からは想像がつきにくいかもしれませんが「毛織物 = 紳士服」で、尾州でも戦後は紳士服や礼服ばかり作っていた。婦人服の発注が増えたタイミングは森英恵さんがパリでプレゼンテーションを行った頃だと記憶しています。現在も引き継がれる地域のシンボル　しかし、やはり尾州の毛織物産業の創始者は片岡春吉氏です。彼は大正13年（1924年）に52歳で亡くなりましたが、地域の人々に自分の技術を惜しみなく伝え、産地全体としての成長を目的に横のつながりを大切にしていたため非常に愛されていました。そして春吉が亡くなった12年後、津島の天王川公園（てんのうがわこうえん）に銅像が建てられました。国からの要請で一部が供出されたり、東南海地震での損壊がありましたがそれでも修正を重ねて今でもこの地の象徴として残されています。番外編：尾州ウールを影で支える平岩鉄工所の功績　片岡春吉氏が欧州から織機を輸入して工場を稼働させる以前にも、海外の織機を移植して稼働させていた工場はあります。パイオニアとなったのは明治12年（1879年）、東京都荒川区千住に開設された千住製絨所（せんじゅせいじゅうしょ）で、日本最初の近代毛織物工場として知られています。そしてもう一つが財界人の共同出資によって明治29年（1896年）に開設された東京モスリン紡織株式会社（現ダイトウボウ）。毛羽が少なく薄い平織り生地「モスリン」を製造し、明治38年（1905年）に初めて国産モスリンとして輸出を果たしました。　一方で、国産の織機の製造に成功したのが愛知県の企業 平岩鉄工所。大正6年（1917年）に国産四幅織機の開発に成功し、量産に着手したことでその後の尾州の毛織業界の活況を支えました。ドイツのションヘラー（Schönherr GmbH）社から輸入した織機を真似て作ったため、日本では「ションヘル織機」で認識されています。　同社はその後も織機の研究を続け、1970年にションヘルの構造を発展させたレピア織機を完成させ、さらに1985年には超高速レピア織機を開発。毛織業界の発展には欠かせない存在です。ションヘル織機とレピア織機の違い　ションヘル織機を発展させたレピア織機ですが、この二機の決定的な違いは緯糸（よこいと）の挿入方法にあります。　細かい特徴は以下の表の通りですが、レピア織機は杼（ひ／シャトル）を使わず緯糸を運ぶことで高速稼働できるモデルとして誕生しました。この高い生産性が日本の洋装化による需要拡大に合わせて導入を増やした大きな理由です。ションヘル織機の動画　赤い丸の部分、織機の横にセットされているシャトルが順番に差し込まれているのが確認できます。レピア織機の動画　近くで見ると細いレピアが目に止まらぬ速さで緯糸を差し込んでいるのが分かります。まとめ　今回の訪問では、日本の毛織物産業の発展は片岡春吉氏という先駆者がいたことを貴重な文献と津島毛織工業協働組合の安達さんの解説とともに紐解きました。　片岡春吉氏が私財を投じて欧州の先進技術を学び、自然災害と市場の競争で苦しむ尾州に毛織物の一貫生産を作り上げたことが世界三大毛織物産地と称される尾州の凄さの根源である、ということは忘れないでおきたいですね。　次回からは尾州の父が残した技術が現代の尾州のものづくりにどのように継承されているのかについて、尾州を代表する老舗工場への訪問を通して探ります。是非お付き合いください！writer: Shinya Miyaura／photographer: Yujiro Ichioka／editor: Naru Kamoshita（FASHIONSNAP）