デザインに存在感が宿らない巨匠の凄み——イヴ・サンローランの時を超えた「スタイル」の在処

2023.11.03 Fri. - 15:00

坂本龍一は「ダムタイプ」で何を伝えたかったのか

2023.05.03 Wed. - 12:00

ギャルソン、ジュンヤ ワタナベ、顔を破壊するヘッドピース　「加茂克也」という存在が遺したもの

2023.03.28 Tue. - 18:21

知っているともっと面白い、エゴン・シーレ展を観る前に覚えておきたい予備知識

2023.03.02 Thu. - 13:28

クリスチャン・ディオール、夢のクチュリエ展評：現代ファッションはクリスチャン・ディオールの理念上にある

2023.01.31 Tue. - 12:30

私たちは今まで色彩と共にどのように生きてきたのか——「紅白展」から色の意味を考える

2022.12.31 Sat. - 21:00

我々はなぜ、大竹伸朗に「身に覚えのないノスタルジー」を感じてしまうのか

2022.11.29 Tue. - 18:00

ヴィンテージはどうして私たちを魅了するのか、NIGO®が示す答え

2022.10.28 Fri. - 12:00

"装いの力"とは何を指しているのか、異性装から考える

2022.09.28 Wed. - 12:40

リ・ウーファン展評：〈もの派〉に括られない李禹煥の多様な面を解釈する「日本の美術史は在日コリアンの記述を避けてきた」

2022.08.29 Mon. - 19:53

「カラーフィールド展」評：表面のみをなぞるコンテンポラリーアートへの警笛

2022.07.27 Wed. - 20:30

文化服装学院卒のアーティスト 鈴木操による「ゲルハルト・リヒター展」1万字評：時間感覚についてのノート、《ビルケナウ》へ応答する

2022.06.28 Tue. - 19:19

【#会期中展覧会月報】この二十年間なんら良いことがなかった日本で過ごした"若者たちのクロニクル"ーvol.1 Chim↑Pom展ー

2022.05.16 Mon. - 18:23